Сценарий" syd field “screenplay"




СИД ФИЛД “СЦЕНАРИЙ”
(SYD FIELD “SCREENPLAY”)

ВВЕДЕНИЕ

После публикации первого издания книги-руководства о том, как писать сценарии, я объездил США, Канаду и Европу, выступая на семинарах и симпозиумах для тех, кто занимается киноиндуст Сценарий" syd field “screenplay"­рией, идя проф сценаристов, студентов и для людей, занимающихся самыми дальними от кино делами.

Всех их соединила одна цель: они желают писать сценарии. Я гласил им, что 1-ое, что они должны сделать Сценарий" syd field “screenplay", так это отрешиться от мысли, что я собираюсь учить их, как писать сценарии. Я не могу учить кого-то, как следует что-то делать; я гласил им, что, если они желают Сценарий" syd field “screenplay" писать сценарии, то им при­дется самим учить себя, как это делать.

Учебное пособие сценариста – это управление не о том, как это делать; это управление о том, что делать, если у вас есть мысль Сценарий" syd field “screenplay" для сценария, но вы не понимаете, что с ней делать, то эта книжка скажет вам, что вы должны сделать для того, чтоб на­писать увлекательный сценарий.

Как вы это сделаете, решать вам Сценарий" syd field “screenplay" самим.

Это управление основано на семинарах по созданию сценари­ев, которые я провопил и провожу в Лос-Анджелесе. Я планирую восьминедельные семинары таким макаром, что 1-ые четыре недели студенты будут готовиться писать собственный Сценарий" syd field “screenplay" материал, а 2-ые четыре недели они будут писать их. Цель занятий (а я придаю целям очень огромное значение) – написать и обработать 1-ые 30 страничек либо Акт 1 сценария.

Некие приходят на Сценарий" syd field “screenplay" 1-ое занятие с недлинной, состоящей из 3-х предложений мыслью собственного сценария, к примеру: Я желаю рас­сказать о даме, проводящей собственный отпуск на Гавайских остро­вах, где она знакомится с юным человеком Сценарий" syd field “screenplay", и у их возника­ет любовная связь, потом она ворачивается с ним в Лос-Анджелес только для того, чтоб осознать, что любовь не свершилась.

Это просто.

На первом семинаре мы говорим о структуре драматического произведения Сценарий" syd field “screenplay" и разъясняем парадигму. 1-ая задачка студента состоит в том, чтоб расчленить нить собственной истории на сос­тоящий из 4 страничек сценарий, где основное внимание сосре­доточивается на концовке, завязке и на первых Сценарий" syd field “screenplay" 2-ух кульминационных точках фабулы. Я называю это упражнение “пинок ишаку”, потому что это, по-видимому, самое тяжелое, что должен написать сту­дент в течение 2-ой недели мы обсуждаем героев и студент Сценарий" syd field “screenplay" получает задание написать биографии 2-ух либо 3-х основных дей­ствующих лиц. На третьей неделе мы расчленяем 1-ый акт на 3 X 5 карточках, на которых мы пишем то, что вышло за денек, неделю иди за Сценарий" syd field “screenplay" час до начала излагаемой в сценарии истории. На четвертой неделе мы пишем 1-ые 10 страничек, а остальная часть семинара посвящена написанию 10 страничек в неделю, В конце этого восьминедельного семинара уже написаны 1-ые 80 страничек Сценарий" syd field “screenplay", иди Акт 1 сценария каждого студента.

Потом мы делаем маленький перерыв и продолжаем семинар по второму Акту; цель этого восьминедельного семинара – написать и обработать 2-ой акт. На 3-ем семинаре студенты завершают Акт III Сценарий" syd field “screenplay" и нее переписывают.

Практически 80% всех моих студентов доводят до конца свои сцена­рии. Многие из их достигают исключительных фурроров. Один из моих бывших студентов был удостоен Премии за человечность за Сценарий" syd field “screenplay" сценарий “Войны разводов” с ролью Тома Селлека и Джейн Кёртин; еще одна моя студентка получила Премию Гильдии писателей за наилучший телефильм “Из­насилование Сары МакДэвид”; очередной написал сценарии “Разорванные птицы” и “Последние деньки Помпеи”. Кино Сценарий" syd field “screenplay"- и телесценарии многих студентов были выбраны и куплены продюсерами. Некие были даже поставлены на киностудиях и в фирмах по производству кинофильмов.

Эта книжка задумана и выполнена точно по типу семинаров о Сценарий" syd field “screenplay" соз­дании сценариев. Материал работает. Прочтите главу, потом сделайте упражнение, описанное е конце главы, и прочитав и исследовав эту книжку, вы напишете сценарий. Это управление дает вам рабочий план, которо Сценарий" syd field “screenplay"­му вы должны следовать от плана и до самого конца и окончания ва­шего труда; это карта, направляющая и ведущая вас по процессу созда­ния сценария.

Упражнения, сопровождающие каждую главу, дают вам возможность Сценарий" syd field “screenplay" сделать лучше ваше мастерство сценариста. Надеюсь, что вы почувствуете собственный рост в деле сотворения сценариев в этом свете. Вы ничему не будете обучаться до того времени, пока не разрешите для себя самому делать Сценарий" syd field “screenplay" некие ошибки, питаться делать то, что не умеете заниматься пошлой старенькой страшной писаниной.

Вы готовы к этому?

Готовы ли вы попробовать сделать то, что не идет? Готовы ли вы писать ужасные Сценарий" syd field “screenplay" вещи? Готовы ли вы запутаться в колебаниях и неразбери­хе, злиться и волноваться, не зная, пойдет ли ваш материал либо нет?

Эта книжка – попытка обучения на базе скопленного опыта.

И она просит Сценарий" syd field “screenplay" опыта. Чем больше вы сделаете, тем наилучшие резуль­таты получите, подобно пловцу либо велосипедисту.

Прочтите книжку, и когда вы будете готовы начать работать над вашим сценарием, перечитывайте главу за главой, ту, которая нужна вам Сценарий" syd field “screenplay" е данный момент. Это постепенный процесс; вы сможете издержать неделю либо месяц на одну главу. Издержите столько времени, сколько нужно для отделки материала в каждом упражнении.

Предназначением “Книги-руководства для сценариста” является Сценарий" syd field “screenplay" разъ­яснение, расширение и углубление ваших познаний, вашего осознания методики сотворения сценариев и умения и мастерства в деле сотворения сценариев.

Это Управление даст вам возможность обучить себя самого необ Сценарий" syd field “screenplay"­ходимым способностям и умению писать сценарии.

Вот почему эту книжку можно именовать “Что делать?” Никто не со­бирается учить вас, как писать что-то; вы должны сами научиться этому.

Этим все сказано.

Роберт Браунинг писал Сценарий" syd field “screenplay": “Заслуги человека должны превосходить его способности”.
^ 1. С чего начинает писатель?
Когда вы садитесь за стол и гласите для себя, что вы собираетесь писать сценарий, с чего вы начнете? С кадра, показывающего Сценарий" syd field “screenplay" автомо­биль, мелькнувший как молния на пустом шоссе? С ипподрома с безум­ствующей публикой? А может, вы начнете с тишины, демонстрируя звучно тикающие часы?

С  чего  начинает писатель? Этот вопрос я слышу повсевременно Сценарий" syd field “screenplay". На конференциях и семинарах, тут и за границей люди молвят мне, что у их появилась превосходная мысль сценария, но они не знают, с чего начать. Должны ли они начать с разработки сценария Сценарий" syd field “screenplay", описания его в общих чертах либо с замечаний относительно него? Необходимо ли начи­нать с человека, статьи в газете либо с заголовка?

Написание сценария – это процесс, органическая, посто­янно изменяющаяся, непрерывная стадия Сценарий" syd field “screenplay" развития; это ремесло, иног­да достигающее уровня искусства. Есть определенные стадии, на кото­рых, писатель вдохнул жизни в свои персонажи и ярко выявил идею сце­нария; такой созидательный процесс в Сценарий" syd field “screenplay" любом литературном жанре; раз­ными бывают только формы.

Когда вы садитесь за стол, чтоб написать сценарий, вы начи­наете процесс, который может кончиться через месяцы, может быть, и го­ды, результатом которого станут 120 страничек Сценарий" syd field “screenplay", заполненных словами, диалогами и описаниями, – словом, всем тем, что именуется сценарий.

Если вы понимаете, с чего начинает писатель, вы сможете выполнить постепенный подход, который будет вести вас по всему процессу Сценарий" syd field “screenplay" написа­ния сценария. Вот в чем заключается предназначение этой книжки. Итак, с чего начинает писатель?

С листа незапятанной бумаги? Да. Но вы должны заполнить 120 незапятнанных листов бумаги сценарием. А сценарий – это Сценарий" syd field “screenplay" история, повес­твующая с помощью кадров с диалогами и изображений и помещенная в контекст драматической конструкции.

Что, если начать с личности? Да. Точно. Мощная и колоритная личность имеет огромное значение в любом Сценарий" syd field “screenplay" сценария. Полная, трехразмерная личность будет развивать вашу историю точно и уме­ло; это отменная надежная начальная точка; но писатель начинает не с этого.

А что, если начать с злосчастного варианта либо приключения, слу Сценарий" syd field “screenplay"­чившегося с вами либо с кем-то из ваших знакомых? Время от времени можно ис­пользовать личный случай в качестве начальной точки вашей истории, но при неоднократном использовании этого приема вы почувствуете себя Сценарий" syd field “screenplay" привязанным к “действительности” этого приключения, так как еы желаете изобразить “верно” ту либо иную ситуацию либо то либо другое проис­шествие. А вам нужно, чтоб “действительность” развивалась так, чтоб вы могли Сценарий" syd field “screenplay" отлично драматизировать ее. “Кто-то что-то сде­лал” и “где это вышло” – так обычно завершаются маленькие истории, не имеющие либо имеющие малозначительное драматическое зна­чение.

А может, начать с идеи? Точно, да, но Сценарий" syd field “screenplay" мысль – это толь­ко мысль: вам нужно драматизировать идею, расширить ее, облечь ее во что-то, вынудить ее сказать то, что вы желаете сказать. “Я хо­чу написать историю о тренере Сценарий" syd field “screenplay" лошадок для скачек в Кентукки”, – этого недостаточно. У вас недостаточно инфы для этой идеи. Вам нужно сделать ее применимой для съемки.

А что, если использовать место либо положение и с Сценарий" syd field “screenplay" него начать? Это можно сделать. Начните с определенного места, но этого все еще недостаточно: вам нужно сделать образ героя и ситу­ацию для построения вашей истории.

Начать с фабулы? С фабулы о чем Сценарий" syd field “screenplay"? Фабула – это то, что проис­ходит, и раз вы сидите перед незапятнанным листом бумаги, то это долж­но быть последующим продуктом вашего мозга. Пока забудьте о фабуле. Мы займемся ею, когда настанет Сценарий" syd field “screenplay" время. Поначалу о более важ­ных вещах.

А что вы думаете об исследовании? Что вы собираетесь изучить? У вас должна быть определенная тема для исследова­ния. Итак вот она, начальная точка. Тема.

С Сценарий" syd field “screenplay" чего начинает писатель?

С темы и структуры.

Еще даже до подготовки к написанию собственного сценария у вас должна быть определенная тема, действие и герои.

Тема может быть обычной, как галлактический вторженец, поки Сценарий" syd field “screenplay"­нувший собственный галлактический дом, которого отыскали и с кем подружи­лись детки, помогающие ему убежать («Инопланетянин»). Это инопланетная галлактическая тема. Либо же темой может быть фаворит мира в томном весе, те­ряющий; свою Сценарий" syd field “screenplay" корону и потом опять обретающий ее («Рокки III»). Или темой может быть археолог, нашедший редчайший документ либо остатки вещественной культуры старого человека, которые не удавалось найти в течение многих веков («В Сценарий" syd field “screenplay" поисках затерянного ковчега» – Raiders of the Lost Ark (1981, реж. Спилберг).

При проведении собственных семинаров я сначала спраши­ваю у людей, о чем их история. В ответ я слышу: “Я пишу о добре Сценарий" syd field “screenplay" и зле11. Это одна из моих возлюбленных тем. Либо: “Я пишу о 3-х поко­лениях ирландской семьи, живущей в Чикаго во время принятия Де­мократической конвенция 1968 года”. Либо: “Я пишу о группе Сценарий" syd field “screenplay" людей, строящих свою свою школу, потому что школа, расположенная ряжом сними, закрыта”. При всем этом ни один из этих будущих сценаристов не имеет никакого представления о том, что он собирался писать. Я указал Сценарий" syd field “screenplay" им на необходимость быть более определенными, и через пару недель они стали сосредоточиваться на главном герое и на действии. До того как начать писать сценарий, вы должны хо­рошо ознакомиться с Сценарий" syd field “screenplay" вашей темой, т.е. с тем, о чем этот сцена­рий, – с темой, выполняющей определенное направление драмати­ческого либо смешного деяния.

Создание сценария – это постепенный процесс. За раз вы­полняется одна стадия Сценарий" syd field “screenplay". Поначалу найдите тему, потом обусловьте структуру идеи, после чего напишите биографии-героев, потом проведите исследования, которые вам нужны, потом разделите 1-ый акт на 3 X 5 карточках, потом напишите сценарий – денек за деньком – поначалу Сценарий" syd field “screenplay" Акт I, потом Акт II и Акт III. После того, как вы написали 1-ые слова плана, кропотливо просмотрите и измените его, стараясь уменьшить его, потом отшлифуйте его так, что­бы его можно Сценарий" syd field “screenplay" было показать окружающим. Вы должны ясно представ­лять для себя каждый шаг сценария и знать, куда вы идете и что вы делаете. Совсем не сложно запутаться в словах и в действии Сценарий" syd field “screenplay" развиваю­щегося сценария.

О чем ваша история? Обусловьте это. Произнесите вслух.

Пишете ли вы любовную историю с лихо закрученным авантюр­ный действием либо же Вы пишете лихо закрученную историю с силь­ными Сценарий" syd field “screenplay" любовными страстями!? Если вы не понимаете, то кто знает?

Кто ваш главный герой и в чем заключается действие вашей истории? Что происходят?

“Нарушитель закона Моран”, сценарий, в базу которого положена пьеса Кеннета Росса, приспособленная Сценарий" syd field “screenplay" австралийским продю­сером Брюсом Бирсфордом, – это история австралийского лейтенанта во время Бурской войны (1900 г.), который стает перед трибу­налом и приговаривается к смертной экзекуции за ведение войны против неприятеля “необыкновенным Сценарий" syd field “screenplay" и нецивилизованным” образом (война горилл). Он признан виноватым и казнен по политическим суждениям – пешка на шахматной доске интернациональной политики. Его боевая стратегия, проти­воречащая принятым правилам (что, очевидно, отрицается коман­дованием) не имела ничего Сценарий" syd field “screenplay" общего с тем, что и как он делал.

Такой сюжет сценария “Нарушитель закона Морана”. Тот факт, что британская армия должна была показать всему миру, что она не допустит таковой метод не Сценарий" syd field “screenplay" принятой либо “нецивилизованной” войны было надо изобразить в красивом виде; ей нужен был политический козел; отпущения, потому и были выбраны три австралийских бойца. Оки должны были стать козлами отпущения. Возьмите Сценарий" syd field “screenplay" для примера не­давний эпизод с Фольклендскими островами, где престиж правительств государств, участвующих в войне, ставился выше, чем сами острова.

В базу известного антимилитаристического кинофильма Стэнли Кубрика “Способами славы” положен тот же сюжет Сценарий" syd field “screenplay", что и в кинофильме “Нарушитель закона Моран”. Это история о 3-х военных, представших перец три­буналом и казненных за то, что они оставили свои посты под огнем   противника во время первой Сценарий" syd field “screenplay" Мировой войны.

Какова тема вашего сценария? Сведите вашу идею к нраву (либо герою) и к основной сюжетной полосы в виде нескольких пред­ложений – менее трех-четырех. Не забудьте о том, что это не имеет Сценарий" syd field “screenplay" ничего общего с вашим сценарием либо с точностью вашей ис­тории; это просто путеводитель вам ео время сотворения сценария.

Вам нужно знать, о чем вы пишете. Неплохим примером может служить то, что вышло Сценарий" syd field “screenplay" с одной из моих студенток. Создатель нескольких размещенных повестей и редактор большого издатель­ства, она ранее не писала сценарии и поэтому нервничала и не была уверена внутри себя.

Ее Сценарий" syd field “screenplay" уникальная мысль заключалась в написании истории об активной, но старый даме, которая получила травму, была госпитализирована, исцеление ей не посодействовало, она впала в глубокую депрессию, тогда и не в меру усердный доктор Сценарий" syd field “screenplay" вылечивает ее электрошоком. Отлично. У моей студентки было много суждений об этой истории. Как она будет смотреться? Может ли она держать главную героиню в больничной постели в течение большей части второго акта? Не очень ли Сценарий" syd field “screenplay" пассивна основная героиня? Получится ли поддержать энтузиазм зрителей при таком ограниченном визу­альном объеме? Все имеет значение, все просит глубочайших раздумий и творческих решений.

Мы гласили об этом, обсуждали Сценарий" syd field “screenplay", как раскрыть тему при по­мощи зрительных компонент, имеющихся в поликлинике: исследовательских работ типа электроэнцефалографии и рентгене (вспомните “Итог сканирования мозга заклинателем, изгоняющим бесов”), прибытие “Скорой помощи”, работу нянь и т.п Сценарий" syd field “screenplay". Почувствовав уверенность внутри себя, моя студентка начала готовить материал. Она изучила и присваивала красивый вид первому акту, разрабатывала завязку.

Как романистка она привыкла работать, исследуя идею и потом в процессе писания находя Сценарий" syd field “screenplay" основную сюжетную линию и героев. Она позволяла истории вести ее, куда ей захочется пойти. Многие писатели работают таким макаром.

Только не сценаристы. Сценарий развивается по определен­ной, не допускающей отклонений, сюжетно-тематической полосы, полосы развития Сценарий" syd field “screenplay". Сценарий всегда движется вперед, в определенном направлении, к развязке. Вы не должны сделать ни шагу, сходя с пути, по которому вы жжете; любая сцена, каждый фраг­мент должны вести вас Сценарий" syd field “screenplay" вперед по ходу развития истории. Совсем не сложно заплутаться в лабиринте идущего денек за деньком процесса писания.

Создание сценария подобно альпинизму.  Когда вы взбираетесь на гору, все, что вы видите, – это гора перед Сценарий" syd field “screenplay" вами и гора конкретно над вами. Вам не видно, откуда вы пришли и куда вы идете. Тот же принцип относится и к тому, что про­исходит с вами при написании сценария. Все Сценарий" syd field “screenplay", что вы сможете ви­деть, – это страничка, на которой вы пишете, и странички, которые уже написаны вами. Больше вам ничего не дано узреть.

Приготовив собственный материал, моя студентка начала писать Сценарий" syd field “screenplay". Основная героиня, старая дама, была активной, привлека­тельной и прекрасно двигалась. Но когда она поступила в поликлинику в конце Акта I, настроение истории поменялось. Сейчас она прикована к больничной постели, без сознания в течение Сценарий" syd field “screenplay" нескольких страничек. Моя студента начала писать сцены с док­торами и медсестрами, а потом она ввела дочь главной героини, даму с нравом, которой приходится иметь дело с не терпящими возражений мужиками наподобие Сценарий" syd field “screenplay" медиков. В Акте II дочь возникает как основная героиня. Для того, чтоб проде­лать такую работу, моей студентке пришлось сдвинуть основную сюжетную линию: сейчас идет речь о дочери, заботящейся о здоровье и Сценарий" syd field “screenplay" самочувствии собственной мамы.

1-ые слова на бумаге – т.е. 1-ый кадр в сценарии, казалось, работали отлично. История была оживленной и дра­матической. Сейчас е ее базе лежала мысль “информированно­го согласия” – увлекательная Сценарий" syd field “screenplay" предпосылка в мед практике: дочери предложили сделать выбор меж исцелением электрошоком и фармацевтическим исцелением в качестве средства выведения ее мамы из острой депрессии. При этом оба типа исцеления дают ужасные побочные эффекты, и Сценарий" syd field “screenplay" решение дочери в конце Акта II – не делать ничего, ожидать и следить; никаких токов, никаких фармацевтических средств, ничего, прос­то следить, с терпением и осознанием, не начнет ли с течением времени Сценарий" syd field “screenplay" ее мама реагировать на что-то.

Единственной неувязкой первых слов на бумаге для перво­го кадра было то, что тут были две отдельные истории. О ком была эта история? История о мамы либо Сценарий" syd field “screenplay" о дочери? Моя студентка не знала. Потому она приостановила собственный выбор на близком друге обеих литературному агенте из Голливуда. Ее друг задумывался, что над сценарием на­до еще поработать, но сценарий нравился Сценарий" syd field “screenplay" ему довольно, чтоб передать его одному из помощников в кабинете.

Он прочел его и сделал вывод, что сценарий “медлительно развивается, что он ску­чен и надоедлив”. В нем должно Сценарий" syd field “screenplay" быть больше динамики. “Пусть она изберет исцеление электрошоком; измените завязку, сделайте ее более активной”.

Моя студентка пришла ко мне разъяренная и смущенная. Она не знала, что делать. Она гласила о более активной завязке. Я ска Сценарий" syd field “screenplay"­зал ей, что неувязка не в этом: она должна знать, какую историю она пишет – историю о выздоровлении мамы после травмы либо исто­рию о ужасе дочери перед мужским авторитетом и необходимости Сценарий" syd field “screenplay" дать “информированное согласие”.

Она продолжала спрашивать меня, что делать, а я продолжал гласить ей, что она должна сделать творческий выбор, о какой истории она пишет. До того как начать переписывать что Сценарий" syd field “screenplay"-то, ей сле­дует снова обмозговать свою идею с самого начала, чтоб отыскать фо­кус и направлении истории.

Я предложил переработать эту историю в дела меж мамой и дочерью на фойе Сценарий" syd field “screenplay" драматической линям травмы матеря и необходи­мости “информированного согласия” и показать, как это сближает их и наполняет  любовью и взаимопониманием.

Но это была не та история, которую она желала написать. Отлично. Но все равно Сценарий" syd field “screenplay" она должна была решить, какая же это будет история. Она не смогла сделать это. Полная смятений и колебаний, она в конце концов положила проект на полку.

Такое может случиться с каждым.

Какова Сценарий" syd field “screenplay" тема вашего сценария? О чем ваша история исходя из убеждений развития сюжета и основного героя? Напишите это в  виде нескольких предложений. Подобно последующему:

Моя история о ветреном юристе, который встречает замужнюю даму и Сценарий" syd field “screenplay" влюбляется в нее, потом он убивает ее супруга, чтоб они были бы совместно. Но его судили за убийство и он кончает свои деньки в кутузке, а она кончает свою жизнь, разбогатевшая в Сценарий" syd field “screenplay" тропи­ческом раю. Такая фабула “Жар плоти”.

Либо: Моя история об южноамериканском предпринимателе (главный герой), который едет в Латинскую Америку, чтоб выяснить, что случилось с его отпрыском во время боевых действий, и Сценарий" syd field “screenplay" выяснит, что он был убит (действие) Такая Фабула “Без вести пропавшего”.

Либо Моя история о проф воре, работающем в одиночку, который соглашается выполнить заказ преступного синдиката, но его надувают, потом он Сценарий" syd field “screenplay" кончает тем, что убивает всех и возвращает для себя свое. Такая фабула “Вора”.

О чем пишете Вы? Опишите это; поначалу вам может пригодиться несколько страничек. Попытайтесь уменьшить их до нескольких Сценарий" syd field “screenplay" предложений, уделяя основное внимание герою теме, и действию.  Вам могут пригодиться несколько пней для обдумывания, до того как Вы можете хотя бы выделить главные составляющие, вашей истории. Не стоит беспокоиться по поводу Сценарий" syd field “screenplay" того, что это делается так длительно. Главное – делай это.

Тема – это направляющая вас линия, когда вы соединяете сюжетную канву и героя в драматическую историю. С чего начинает писатель?

С темы и структуры.

И сейчас мы Сценарий" syd field “screenplay" подошли к структуре.

УПРАЖНЕНИЕ

Возьмите свою идею и опишите ее в 3-х предложениях е соответст­вии с сюжетной линией и героем. Выделение вашего головного героя не должно представить заморочек, но определение Сценарий" syd field “screenplay" сюжетной полосы возможно окажется более трудной задачей. Посодействовать здесь может выражение по спонтанной ассоциации с линией вашей истории в виде сюжетной канвы, Не будьте определенным; опасайтесь подробностей. Обобщайте, как это может Сценарий" syd field “screenplay" быть.

Вам могут пригодиться три либо четыре странички для определения сюжетной полосы и выделения того, о чем ведает эта история. Сейчас сократите их до нескольких предложений. Прочтите их звучно. Скажите их звучно. Отшлифуйте их Сценарий" syd field “screenplay" снова. Делайте это до того времени, пока вам не станет полностью ясной ваша тема и вы можете выразить ее ясно и точно в виде 3-х либо 4 предложений.

Это 1-ый шаг Сценарий" syd field “screenplay" в процессе написания сценария.


scenarij-yubileya-muzhchini-45-let.html
scenarij-zasedaniya-roditelskogo-kluba-na-temu-igra-zabava.html
scenarnaya-masterskaya-dokumentalnogo-kino.html